A análise que Zizek faz de
Vertigo, de Alfred Hitchcock:
“A ideia da mulher fatal possui-nos por completo. Afinal, essa imagem, a imagem fascinante da mulher fatal, representa a morte. O fascínio da beleza é sempre o véu que encobre um pesadelo. Como a ideia de uma criatura fascinante na qual, se nos aproximarmos muito, vemos podridão e vermes por todo lugar.
O maior dos abismos não é um abismo físico, mas o abismo das profundezas de uma outra pessoa. É aquilo que os filósofos descrevem como a noite do mundo. Quando olhamos para uma pessoa, o que vemos é o abismo dentro dos seus olhos. É essa é a verdadeira espiral que nos arrasta para dentro de dela.
Scottie, sozinho, destruído, não consegue esquecê-la (Madeleine, a misteriosa mulher por quem se apaixonou). Ele deambula pela cidade à procura de uma mulher parecida e descobre uma rapariga simples, comum, até mesmo vulgar. (…) A rapariga recém encontrada parece e age como Madeleine, a bela fatal. Descobrimos que ela é Madeleine. Ficamos a saber que o amigo de Scottie, que contratou Scottie, também contratou essa mulher, Judy, para interpretar Madeleine numa trama diabólica para matar a Madeleine real, sua esposa, e ficar com sua fortuna. (...) Temos ali a identidade de Madeleine, ou melhor, de Judy em toda a sua tensão trágica.
Scottie fornece o fundo sombrio para o fascinante perfil de Madeleine no restaurante Ernie. Vemos Scottie envergonhado, temeroso de olhá-la directamente, como se estivesse a ver a substância de seus sonhos, mais real para ele, de certa forma, do que a realidade da mulher que está atrás de si.
Um sujeito é algo parcial, uma face, algo que vemos. Atrás dele, há um vazio, um nada. E claro que nós espontaneamente tendemos a preencher esse nada com as nossas fantasias sobre a riqueza da personalidade humana, etc.
Confrontar a subjectividade significa confrontar a feminilidade. A mulher é o sujeito. A masculinidade é uma farsa. A masculinidade é uma fuga da dimensão de pesadelo, radical e aterradora da subjectividade.
(…) Quando Judy, vestida mais uma vez como Madeleine, atravessa a porta, é como se a fantasia se realizasse. E temos, é claro, um nome perfeito para uma fantasia realizada: "pesadelo". A fantasia realizada… O que isso quer dizer? Sem dúvida, ela é sempre sustentada por uma violência extrema. A violência, no caso de Scottie, é a modelagem brutal de Judy em Madeleine. É verdadeiramente um processo de mortificação, que também é a mortificação do desejo da mulher. Como se, para tê-la, para desejá-la, para ter relações sexuais com ela, Scottie tivesse que mortificá-la, transformá-la numa mulher morta. (…) Scottie não está realmente fascinado por ela, mas por toda a cena, pela encenação. Ele olha em volta, conferindo se as coordenadas fantasmáticas estão realmente ali. Neste ponto, quando a realidade se encaixa completamente na fantasia, Scottie está finalmente pronto para consumar a tão adiada relação sexual. O resultado dessa violência é a coordenação perfeita entre fantasia e realidade. Uma espécie de curto-circuito directo.”
Cràse nº 1 - Fevereiro 2010
Saiu no dia 22 de Junho. Mais uma obra de arte, composta por 17 músicas inéditas, daquele que Almodóvar, muito justamente, considera "um dos mais inspirados compositores do mundo". Mais informações 
